中新經(jīng)緯3月24日電 (宋亞芬)AI(人工智能)狂飆之下，明星與配音演員正掀起一場“聲音與肖像保衛(wèi)戰(zhàn)”。

　　曾為《甜蜜蜜》黎小軍獻聲的葉清，其獨特音色被AI高度復(fù)刻，擅自用于短劇旁白牟利；曾為《甄嬛傳》中甄嬛配音而出圈的季冠霖，聲音也被AI模仿，出現(xiàn)在魔改海外版影視內(nèi)容中。

　　不只聲音被盜，明星肖像也淪為AI侵權(quán)重災(zāi)區(qū)。

　　不久前，王勁松、成毅、迪麗熱巴等演員，就AI濫用其形象用于商業(yè)及短劇一事公開發(fā)聲維權(quán)。其中，迪麗熱巴起訴某平臺短劇利用AI換臉技術(shù)盜用其肖像牟利一事，已被北京互聯(lián)網(wǎng)法院認(rèn)定侵權(quán)行為成立，為同類案件敲響警鐘。

　　影視行業(yè)AI侵權(quán)為何頻發(fā)？

　　“這并不意外。某種程度上說，這正是影視行業(yè)走到AI時代的又一次警示�！敝袊�電影藝術(shù)研究中心研究員皇甫宜川對中新經(jīng)緯表示，其中的原因很簡單。隨著技術(shù)的快速發(fā)展，AI侵權(quán)的技術(shù)門檻越來越低，而相關(guān)規(guī)則的制定又落后于技術(shù)的發(fā)展，加之背后商業(yè)利益的推動，AI侵權(quán)現(xiàn)象隨之出現(xiàn)。

　　不過，由于AI侵權(quán)存在顯著的取證困難，多數(shù)演員暫未通過法律途徑維權(quán)。中國政法大學(xué)知識產(chǎn)權(quán)中心特約研究員趙占領(lǐng)道出了背后的困境：AI生成內(nèi)容的傳播鏈條復(fù)雜，往往涉及模型開發(fā)者、本地部署者、內(nèi)容發(fā)布者等多個主體，且用戶常以匿名身份操作，這導(dǎo)致侵權(quán)主體難以鎖定。

　　即便找到了，取證也是一道坎。

　　“聲音和肖像的‘AI化’并非簡單復(fù)制，而是提取特征后的再生成�！壁w占領(lǐng)解釋，在司法實踐中認(rèn)定“具有可識別性”的標(biāo)準(zhǔn)往往需要專業(yè)鑒定，但行為人可能隨時刪除內(nèi)容或調(diào)整模型參數(shù)，而電子數(shù)據(jù)的固定需要時間，導(dǎo)致AI侵權(quán)證據(jù)容易滅失。

　　如何讓AI“守規(guī)矩”？

　　我國《民法典》第一千零一十九條對自然人肖像權(quán)保護已有明確規(guī)定。對自然人聲音的保護，也參照適用肖像權(quán)保護的有關(guān)規(guī)定。既然法律有規(guī)定，為什么還有人敢踩紅線？

　　在趙占領(lǐng)看來，主要原因就是違法成本與侵權(quán)收益的嚴(yán)重失衡�！皩τ谇謾�(quán)者而言，即便最終敗訴，賠償金額與其利用流量獲取的收益相比可能只是‘九牛一毛’。”

　　要遏制這一亂象，趙占領(lǐng)建議至少應(yīng)從兩個方面努力。一方面，強化平臺的事前審查與過濾義務(wù)，推動落實AI生成內(nèi)容的強制性標(biāo)識制度；另一方面，確立“全鏈條”的法律責(zé)任。司法實踐上不應(yīng)僅限于追究直接使用者的責(zé)任，對于提供開源模型卻未設(shè)置有效安全機制、明知用戶將用于侵權(quán)仍提供技術(shù)支持的開發(fā)者，以及放任侵權(quán)內(nèi)容傳播的平臺，應(yīng)根據(jù)其過錯程度追究相應(yīng)的侵權(quán)責(zé)任。

　　皇甫宜川也強調(diào)，防止AI侵權(quán)不能只靠現(xiàn)有法律進行“事后打官司”，更需要形成一套事前、事中和行業(yè)協(xié)同的防范體系。首先，應(yīng)從源頭抓起，提高“以技術(shù)防技術(shù)”的能力。其次，行業(yè)要建立更有效的自律規(guī)矩，形成統(tǒng)一、透明的授權(quán)機制，讓合規(guī)變得簡單，侵權(quán)變得困難。再次，平臺要真正擔(dān)當(dāng)起主體責(zé)任，不能只追求流量。

　　皇甫宜川還強調(diào)，影視行業(yè)的每一個人也都應(yīng)該守住最基本的倫理底線�！癆I只是工具，不應(yīng)該成為掠奪原創(chuàng)、傷害創(chuàng)作者的武器。只有尊重每一位原創(chuàng)勞動者，把侵權(quán)的口子扎緊，把原創(chuàng)的權(quán)益護牢，行業(yè)才會有生命力，才會有發(fā)展前景。”(中新經(jīng)緯APP)

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責(zé)任編輯：袁媛 賈亦夫